当中国摇滚教母变身“老父亲”，他拍出了活生生的东北地缘影像！

东北有这么一种气调，既有对抗自然，对抗冰天雪地，想要活下去的自我消解式的幽默感。又有在时代车轮下的沧桑感和萧条感，我觉得只有这两种感觉都具备，才算是构成相对完整的东北。——蒋佳辰

东北某市，晨报主任左守权得知与前妻生活多年的女儿，在校组建“问题乐队”，不务正业，恐将被学校处分。

老左欲将女儿留在家乡从事铁饭碗工作，左明明却欲南下逐梦。老左苦口婆心劝说不成只好四处托人求助。

女儿英语老师吕有容，因儿子转学之事有求于老左，两人化干戈为玉帛，惺惺相惜。由此引发左明明误会其二人有苟且之事，羞怒至极，父女决裂。

左明明终日与乐队混迹夜场，几乎放弃学业。老同学牛校长涉嫌违纪，牵连老左被停职。吕老师因和老左的一条醉酒视频丢了工作。关乎女儿学位的英语四级考试，也只剩下最后机会。

为了女儿的未来，老左找来女儿乐队吉他手小马协助，准备孤注一掷……

这是电影《没问题》的剧情介绍，也是后浪电影在第15届FIRST青年电影展的第一部观影作品。

从处女长片《寻狗启事》开始，导演蒋佳辰就在努力为大家呈现出一个更真实的东北！

而这次的《没问题》可以看作是《寻狗启事》的延续，它与东北年轻人的未来有关、与传统家庭观念有关、与留守老人有关。

《寻狗启事》

《没问题》

蒋佳辰说，如今很多年轻人会离开东北，去北上广发展，去追求不一样的未来，不想过老辈人那种衣食无忧的生活；

或者从影视专业转行，接受了家里介绍的所谓的“好工作”。

这部电影是关于老辈人和年轻人思想的碰撞。

影片中，梁龙饰演的老左，传统教育观念的执拗与女儿对自我追求的碰撞形成鲜明对比，体现了两代人在成长教育中的差异性。

《没问题》中的老左与女儿

“这不一定谁对谁错，有时这种长辈的爱变成了捆绑，年轻人有时不能拒绝。影片中高频出现的那句“为了孩子”，看似在拯救孩子，同时也害了孩子。”

说到梁龙，他从大家熟知的中国摇滚教母、到美妆博主，再到如今的电影演员，还会在未来有做导演的计划。

二手玫瑰LIVE现场，主唱梁龙

身兼美妆博主的梁龙

当被问到为何选梁龙来扮演身处中年危机的老左时，制片人说到：

“当时选角的时候，正好看到梁龙发了条朋友圈，是他当美妆博主的照片。我和导演突然想到如果让梁龙来演老左会是什么效果，会不会有反差感？

然后我们试探性的问了他，一开始他以为我们是找他做音乐，后来无意中当了男主角。“

导演蒋佳辰说：“其实我从很早开始就想找梁龙合作了，觉得老左非常适合他，梁龙也一定能演好这个角色，所以我们的拍摄过程进行的很顺利。“

《没问题》拍摄幕后

随后，后浪电影找到导演蒋佳辰进行了一次独家对谈，他为我们分享了自己的成长经历、电影创作的故事以及对青年创作者的一些“大实话”！

本期采访嘉宾

蒋佳辰

七印象影业导演

鲁迅美术学院影视专业教师

后浪电影：这次《没问题》世界首映，第一次面向大众，是什么心情？

蒋佳辰：《没问题》从2017年开始写剧本，2019年年末开拍，疫情之前结束了拍摄，疫情期间完成后期工作。

选择FIRST青年电影展是因为作为青年导演，这里比较开放和包容，有特别亢奋的创作状态。

这里都是年轻的面孔，做事很有激情。我来了三年了，之前只是来看片，去年做了《没问题》的产业场放映，今年完成之后第一次跟观众见面。

《没问题》

后浪电影：这部电影是在东北语境下的创作，独特的人文风情很能吸引观众，外加东北人先天的幽默感，能带来超出电影之外的反响，您怎么看深刻的现实主题与这种幽默感的结合？

蒋佳辰：东北气候条件比较差，农闲时间比耕种时间长，大家都憋在屋子里，给自己找乐。东北语言在这种生活环境下，形成了自己独特的风格。

东北人有乐观的态度，面对痛苦，往往也用比较喜的说话方式来消解，否则人容易崩溃。

虽然电影是现实主义，探讨社会性，但在东北语境下，对白是东北话的加持下，会特别有意思。

《没问题》拍摄幕后

后浪电影：东北影像风格的独特性，像耿军、张猛等，您怎么看这种标签化的设定？

蒋佳辰：我认为是把双刃剑。作为创作型导演，说标签化不好，也未必是正确的。

作为导演来说，Ta的选题风格，如果能一直贯彻下来也挺牛的。但由于外部环境和自己惯性思维的变化，始终坚持贯彻自己的观念，重复自己的标签未必是坏事。

张猛《钢的琴》

耿军《东北虎》

但有的导演想尝试不同的方式，跟以前不一样的题材，这种的确也有。

后浪电影：影片中家庭情感是比较核心的问题，接下来的片子中会继续类似的主题吗？

蒋佳辰：这与作者性格和生活经历有关，我本身很重视家庭，很早就结婚生子了，也有稳定的工作，比较享受家庭生活，所以喜欢这种题材。

未来如果有机会，片子中还是会强调家庭观念。随着年龄的成长，这是在我创作里挥之不去的。

《寻狗启事》

后浪电影：您作为创作者，怎样体现人物丰富的表达？因为有些观众在看完片之后感到有一部分的内容太多了，需要做一些精简。您怎么看？

蒋佳辰：影片中人物的中年危机，有单身中年情感上的危机，事业上的危机，友情上的危机，作为儿子和母亲之间的情感纽带，都是人在生活中不能逃避的事情。

这些全都是眼前的苟且，中年人的生活根本就谈不上诗和远方。

《没问题》

后浪电影：电影中有个彩蛋就是迟志强老师，您为什么会找他来参演？

蒋佳辰：他和唐国强老师当时是二强嘛，家喻户晓。当时我们想找一个东北籍的演员，正好迟志强老师年龄、外形都符合。

还有个小彩蛋：遗体告别的时候，本来想在车上播放他自己唱的《铁窗泪》，但那个时候气氛比较丧，我们想尽可能的“往下”走。

后来就改成了老左甩鞭炮。请他来，也是对老艺术家的致敬。挺梦幻的一件事儿。

迟志强，《没问题》中扮演报社社长

后浪电影：除了这一段，还有哪些想放进去，但又拿掉的？

蒋佳辰：老四的女儿本来写了首诗，希望老左在报社上刊登，“为了孩子”。

后浪电影：为什么要选择徐洁儿？

蒋佳辰：这个角色一定要是大美女，对于直男来讲，一看到她就是美，荷尔蒙会上升。

徐洁儿特别合适，其实也担心过口音问题，但是在戏里如果都是掉渣的东北话的话也很累，加入这样的角色也是一件好事。

《没问题》（原名：《思想没问题》）开机仪式

角色本身是海归，口音比较洋气，正好调节听觉上的感官，达到了我想要的效果。

《没问题》梁龙饰演的老左，徐洁儿饰演的吕老师

后浪电影：您客串了一个医生，是会向希区柯克那样为自己打个标签吗？

蒋佳辰：留个念想吧，也体现了一种“医者不自医”的感觉。

潜规则也好、中年危机的老左对于女性的期待也好，是人物内心的一种反应。人人都在讨伐潜规则，但人人都希望得到潜规则的青睐，这就是人性。

后浪电影：您为什么会安排老左与女老师酒后失态这场戏呢？

蒋佳辰：拍戏之前我们想的很清楚，这个绝对不是脏，老左作为中年人，禁欲多年，遇到这样一个女人，也想通过视觉上的呈现让大家感受到他的情感：身体里肆意生长的一种东西。

老左看到女儿换衣服这段戏的安排，他有一种触动，就是发现女儿长大了，后面对女儿的态度也一点点软化下来。其实也是在情节上、人物上的一个表达和刻画，绝对不是去卖弄一些东西。

《没问题》范帅琦饰演的女儿明明

后浪电影：《寻狗启事》的评价不错，您会在意大家对《没问题》的评价和看法吗？

蒋佳辰：好话都听，不好的话坚强点也听。毕竟付出了很多，对于不认可的评论，心里面肯定会失落，但作为一个导演，就要做好面对大家的评论、观点、批评的准备。

后浪电影：您在鲁美教什么？

蒋佳辰：剧作课、视听语言、带毕业创作。

后浪电影：教了这么多年书，《没问题》里也有对教师身份在传统境遇下，那种困难与纠结，您在现实中有过这样的纠结吗？

蒋佳辰：一开始自己拍东西，后来到学校学习。因为学校里更安静，更系统。

从狂躁的一种热爱电影的过程变成冷静、尊重电影的过程。以前是种非理性的敬畏，但通过学校沉淀下来，变成理性的敬畏。

《没问题》

后浪电影：前后磨合了多长时间？

蒋佳辰：今年到学校有11年了，前3、4年都在梳理自己的知识体系，后来通过教书，把那些只是融会贯通变成自己的东西。

现在给学生拉片，也不会放之前用过的片子。强迫自己讲新片，与学生一同成长。后几年开始写点东西，在学校跟学生搞创作，他们拍短片我去帮忙指导。

在过程当中也锻炼了自己，等到近几年，差不多2014-2016年开始自己写长片，走创投，走青葱计划。《寻狗启事》最后入选了香港国际电影节+合一影业的“早鸟计划”。

后浪电影专访导演蒋佳辰

后浪电影：在鲁美做老师，以一个青年创作者看青年创作者的视角，您觉得现在的年轻创作者是什么样的创作状态？

蒋佳辰：现在都是00后，与80、90后最大的区别是他们会质疑权威。因为现在他们获取知识的渠道太多了，不像我们那会儿，只能对面教授，要学习他带给你的一切。

现在的年轻人，愿意把老师当作朋友，去相互探讨。我也不喜欢用命令的口吻给他们讲课，也会尝试去探讨，更柔和点会再加一句“你觉得呢？”

影视专业的学生他们会有自己的想法，虽然有些稚嫩，但往往稚嫩的东西更又生命力。

后浪电影专访导演蒋佳辰

后浪电影：旺盛、野生的生命力有没有弊端？

蒋佳辰：盲目自信吧，开始会觉得自己很厉害，但是你但凡了解过电影史，就知道你所想的东西几十年前就已经有人做过了。遇到这种情况，我会劝告一下，否则他们就有可能吃亏。

幸运的话是能吃到亏，及时的看到自己的问题在哪儿，不幸运的话就会很顺，然后可能会从更高的地方跌下来。

采访 | 藤井谦

撰文/排版/运营 | 佐爷

策划 | 后浪电影编辑部

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